CHIAMUSIC • MARTIN VEJARANO

FANDANGO DE GAITA:

El Fandango es un ritmo poco común en la tradición de la música de Gaita. Aunque los maestros gaiteros los han grabado y ocasionalmente disfrutan tocando melodías en 6/8 (usualmente en ritmos como fandangos, merengue o mapalé), el aire no se interpreta en los festivales (concursos) de gaita en el país, fundamentalmente por no contar con un repertorio específico para el formato de gaitas y tambores.  Yo lo llamo “el ritmo fantasma” de la música de gaita. :)  Por esta razón he querido crear una serie de composiciones en ritmo de Fandango de Gaita para conjuntos de Gaita Larga (2 gaitas, 1 maraca, 3 tambores y voces). 

La base rítmica puede ser cualquier ritmo en 6/8 de la costa norte, o el Río Magdalena.  Para estas obras escogí el ritmo de Fandango de Bullerengue, y otros ritmos del Río Magdalena y del litoral Caribe. Incluí algunas variaciones diseñadas para apoyar las melodías de las gaitas y las partes de las voces. Además escribí temas instrumentales y organicé la música en dos grupos que denominé Fandango Cantao  y Fandango Largo.

FANDANGO CANTAO (Fandango Cantado):

Como su nombre lo indica, estos temas giran entorno a las voces. Versos, coros y guapirreos están siempre presentes y los cantores son protagonistas.

Cómo funciona la base rítmica: El tambor alegre toca principalmente el ritmo de fandango que se encuentra en la tradición del Bullerengue de la región del Urabá. La tambora enfatiza los acentos del tambor llamador, de fandango en el Bullerengue, añadiendo golpes con las baquetas en la madera o carcasa del instrumento. El tambor llamador toca el contratiempo, similar al ritmo que tocan los platillos en los fandangos de banda. En la sección de las voces, la maraca toca un patrón más sencillo y suave, mientras el llamador cambia a un patrón diferente, para dar espacio a la voz durante el verso.

Hasta ahora he escrito cinco Fandangos Cantaos  los cuales acabo de grabar en mi estudio con los músicos de mi banda La Cumbiamba eNeYé. Los temas son: Pueblo Santo, El Duende, Festival, Hasta El Amanecer y Resplandor-Vicachá. 

FANDANGO LARGO (Fandango Instrumental):

La historia del Fandango Largo es curiosa. Empecé a notar que algunas melodías se presentaban en frases más largas, no las típicas frases de dos o cuatro compases de 6/8. Por esta razón y al ver que no podía encajarlas en el ritmo regular, le añadí un compás más y empecé a trabajar con esos parámetros. Para mi sorpresa, este enigma del tercer compás abrió un mundo casi infinito de posibilidades rítmicas y melódicas. Inicialmente escribí siete melodías para Fandango Largo. Cada composición lleva el nombre de un personaje, o lo que yo llamo “mis propios arquetipos”, que encarnan ciertos modelos a seguir o personajes metafísicos que son el resultado de mis reflexiones sobre cómo la relación entre mente, cuerpo, alma y circunstancias de vida, afectan nuestra percepción del mundo y nuestra conducta.  Las composiciones son: El Mago, El Brujo, La Reina, La Bruja, El Sabio, El Vuelo del Colibrí y El Torpe. La música está lista, solo falta grabarla. Proximamente!

ENGLISH:

FANDANGO DE GAITA:

I have composed a series of tunes in the Fandango de Gaita style, an uncommon rhythm/time signature in the Gaita music tradition. While gaita players do occasionally enjoy playing “fandangos” or other melodies in 6/8, these kind of melodies are not included in the Gaita music festivals' repertoire. I created my own unique version, in which I designed a specific set of patterns for the three drums to support the melodies I wrote.  I came up with two types of fandangos: the Fandango Cantado (sung compositions) and the Fandango Largo (instrumental melodies featuring an extended 9/8 pattern).

FANDANGO CANTAO (Sung Fandango):

Here’s how it works: the alegre drum mainly plays the fandango pattern found in the Bullerengue tradition. The tambora emphasizes the accents of the llamador drum in Bullerengue’s fandango, adding sticking sounds played on the shell of the instrument. The llamador drum plays on the 2nd and 5th eighth notes of the bar, similar to how hand cymbals are played in brass band fandangos. When the vocals enter, the maraca plays a quieter part, and the llamador shifts to a pattern that plays on the 3rd and 5th eighth notes of the bar.

FANDANGO LARGO (instrumental fandango):

The story of the Fandango Largo is unique. These new melodies came to me in longer phrases, not your typical two 6/8 phrases, which I could not fit into the regular fandango rhythm. Therefore, I added an extra 6/8 bar to the percussion pattern. To my surprise, this opened up an almost infinite world of rhythmic and melodic possibilities and solved the conundrum of making the melodies work with the rhythm.

FANDANGO LARGO (instrumental fandango):

The story of the Fandango Largo is unique. These new melodies came to me in longer phrases, not your typical two 6/8 phrases, which I could not fit into the regular fandango rhythm. Therefore, I added an extra 6/8 bar to the percussion pattern. To my surprise, this opened up an almost infinite world of rhythmic and melodic possibilities and solved the conundrum of making the melodies work with the rhythm. I wrote seven Fandango Largo melodies, which will be recorded soon. I named each composition after a character, or what I call "my own archetypes," which embody certain role model figures or metaphysical characters I have created from my reflections on the interconnectedness between mind, body, soul, and the life circumstances that shape our existence. The compositions are: El Mago, El Brujo, La Reina, La Bruja, EL Sabio, El Vuelo del Colibrí, and El Torpe. I can't wait to share more about this musical adventure.